齐乐娱乐 - 张震:被称老派艺人没什么不好,至少他们对拍电影都挺认真

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看完《绣春刀:修罗战场》的时候··|,我问导演路阳的第一个问题是:“为什么沈炼永远是备胎|-··?”导演回答··|,因为他已经那么完美··|,他一定要有很多人生的遗憾··|,才会吸引我··|,如果他的感情再一帆风顺··|,就不是一个真实存在的人物了··|--。



而在剧本创作阶段··|,路阳说··|,他从来没有考虑过其他的演员··|,沈炼这个角色··|,就是依照张震来写的··|--。“他有强大的塑造力··|,又能在每部电影之间保持某种很微妙的一致性··|--。这一点特别令人着迷··|--。通常来说演员要么是本色的要么是塑造性很强的··|,但是他能将这两种统一起来··|,又让观众不是很容易察觉··|--。是富于变化的··|,同时又是一贯的··|--。这个很难做到··|--。”


在台北的咖啡馆··|,路阳拿着剧本和分镜脚本给张震看··|--。张震说:“故事很好··|,我没问题··|--。”于是有了《绣春刀》这个系列··|,也才有了这次采访··|--。



这是唯一一次··|,我背了无数次题纲··|,设计了无数个开场或者自己要用什么样的态度··|--。但是在见到他本人的时候还是紧张到结巴··|,大脑一片空白··|--。他语速很慢··|,就像我想象中的那样低调、平静··|,又会很认真的说“哇··|,这个问题好难··|,我从来没有想过”然后思索片刻再作答··|--。和他的大多数角色一样··|,他有着天然的文艺气息··|,能让身边的人也不自觉安静下来··|--。



我说他除了拍戏很少出现在公众场合··|,被侯孝贤导演说是“很闷”的一个人··|,看起来特别老派艺人··|--。他哈哈大笑说可能接触电影的时间也比较久了··|,尤其一开始接触的都是长辈··|,所以思想上面很多时候是会比较老派一点··|--。又很调皮的补充··|,“但我觉得老派给我的最重要的第一印象是他们对拍电影这件事情都挺认真的··|--。”



现在的张震··|,很少提及他闯关一样的学习新技能··|,而是会更加自信的说··|,沈炼这个角色是各方面经验累积到一定程度后发挥在角色身上的··|--。他也在等待一个契机··|,等到碰到对的人对的戏··|,才能把经验累积发挥出来··|--。



这次采访写于《绣春刀2》刚定档的时候··|,电影还在后期阶段··|--。后来我又累积了很多关于影片本身··|,关于杨德昌、侯孝贤导演的问题··|,希望今后还能有机会听到他的解答··|--。



我没要签名也没要求合影··|,甚至紧张得不敢说一句简单的“我好喜欢你”··|--。只是在采访完临走的时候对他说:虽然14岁就成名··|,一直都跟好的导演合作··|,拍了非常多好的电影··|,但我一直觉得属于你个人最好的那部作品还没有出现··|--。



前天我刚从日本回来··|--。日本在上映《牯岭街》··|,场场爆满··|--。这次又有坂本龙一提供了音响设备··|--。如果有机会··|,你会想再重看吗|-··?觉得这样的重映有什么意义|-··?


张震:我有帮他们做一点宣传··|,对我来讲是蛮特别的经验··|,有一部电影可以因为修复的关系隔了这么多年重新上映··|--。有机会我当然还想再重看··|,因为听说这个版本的各个方面都做得非常好··|--。


《牯岭街》对我来讲是非常重要的一部电影··|,在每一个不同的年龄段重看都有不同的观影收获··|--。它是值得被拿出来重复看的电影··|--。



我知道有很多导演比如黑泽清、是枝裕和等等··|,都是因为看了《牯岭街》才想跟你合作的··|--。


张震:对我来讲它是开启我的电影道路的重要作品··|,是我第一次接触电影··|--。也是因为我演了它··|,才对电影产生兴趣··|,一直以来都对电影充满了热情··|,在这个行业里面继续努力··|--。


《最好的时光》


侯孝贤导演70岁生日的那天我在《千禧曼波》的拍摄地夕张··|,走当年电影里出现过的电影街··|--。在那里我收到可以采访你的信息··|,当时就觉得特别不真实··|--。我看到舒淇发了一张她和侯导的合照··|,你有跟侯导联络吗|-··?


张震:那天的聚会本来我可以去参加··|,但是因为人数有限制··|,我带家人和小孩可能就不太方便··|--。我就准备了一个小礼物托他们帮我送给侯导··|--。


可以透露是什么礼物吗|-··?


张震:哈哈哈哈··|,就不要了吧··|,只是一点小小的心意··|--。


《聂隐娘》


侯导说拍摄《聂隐娘》的前几年会不断的抛一些书或者其它让你准备··|,他当时也表示还想再跟你合作··|--。最近他有让你做什么功课吗|-··?


张震:侯导对我来讲··|,尤其是这几年拍摄很多电影··|,《聂隐娘》的时候他给我看了其中很重要的几本小说··|,讲的都是跟武侠有关系··|--。他在精神层次上面比较讲求一些人物状态··|,导致现在再拍动作戏我都会朝这个方向努力比较多··|--。


我们之间一直都有在保持联系··|,他后面还有一些作品想要拍··|,如果他还会找我来演的话我当然非常乐意··|--。他对我要求很高··|,对我来讲是一件很好的事情··|,因为有他们的要求和认可··|,会让自己更努力想尽办法把工作做得更淋漓尽致··|--。


《一代宗师》


从《聂隐娘》到《一代宗师》到《绣春刀》··|,参与了很多武侠片··|--。到《绣春刀2》有没有在表演上面做特意的区分··|,用不同的方式来演绎功夫的部分|-··?


张震:到后来会发现··|,人物的精神是最重要的··|--。怎么让观众喜欢这个人物··|,一定要在他的状态里面找到··|,可以让观众跟着你在角色中了解发生了什么事情··|--。


《绣春刀:修罗战场》是我各方面经验累积到一定程度··|,可以发挥在沈炼身上··|,可以把它用得比较广泛比较到位··|--。等于说是这几年累积的精华··|--。 



在《绣春刀1》里面曾经特意学习了刀法··|,那么这次有没有学习一些新的东西|-··?


张震:还是刀法··|--。要给沈炼这个角色一股劲儿··|,这股劲儿到底是什么样的··|,这个需要仔细的琢磨··|--。刀法的变化其实不是那么的多··|,我会加强沈炼的灵活性··|,找到他的智慧在哪里··|,同样的刀法在面对不同的兵器的时候··|,他会用什么样的打斗模式··|--。这个也是路阳导演和动作导演沟通最多的部分··|,让沈炼这个人物能够更丰富一些··|--。


《春光乍泄》


在表现人物的时候更加注重历史背景的真实还是这个人物本身的个性|-··?


张震:是这个人物本身的特性··|--。沈炼是贯穿《绣春刀》最重要的人物··|,在第一部里面看到兄弟情很重要··|,而在《修罗战场》中··|,他回归到比较个人的状态··|--。他在个性上面有一种莫名的正义感··|,这种正义感导致他在选择上面会做出跟别人不一样的判断··|,以致故事可以继续发展下去··|--。我觉得比第一部更深层一些··|--。


《爱神》


为什么要说他是一种莫名的正义感呢|-··?我觉得这个词是有一点中性偏贬义了··|--。


张震:没有啦··|,其实莫名的正义感我相信很多人都会有··|--。在这样的大时代背景下面··|,大家都觉得做这件事情对的··|,可是需要停下来再想一想··|,究竟是不是这样··|--。但我相信每个人在面对同样的选择的时候都会有这样的判断··|--。


路阳导演也说··|,第一部找到你合作的时候··|,好像是完全不可能的事情··|--。到现在的剧本几乎就是把你的真实性格和沈炼融为一体去创作··|--。再次与路阳导演合作··|,觉得他有哪些精进|-··?


张震:第一部的时候大家在磨合比较多··|--。合作下来发现··|,路阳是个非常有才华的导演··|,这种才华是我想要让更多人看到的··|,这也是促成《修罗战场》拍摄的关键··|--。大家对彼此有这种信任··|,也都想把《绣春刀》系列拍得更好··|,让更多人看到··|--。在时间因缘下面推出这部电影··|,是非常有意义的··|--。



很多导演都说你是个喜欢读书的人··|,王家卫导演说你是把好刀··|,要藏着··|--。对自己来说··|,自己还“藏”了那些没有展现给观众|-··?


张震:没有特意的藏什么··|,就是要有一个契机··|,碰到对的人对的戏··|,才能把经验累积发挥出来··|,只是这样而已··|--。这跟我自己的个性也有很大关系吧··|,我不是表演本科出身··|,在追求表演这一块的时候··|,早些年就一直有个疑问··|,怎样能更提升自己表演的高度··|--。我的做法就是体验生活··|,或者用一些方法着手··|--。


当然在现在这个年龄段这些方法也变得不是那么重要··|,可以用另外更超然的方式去做表演··|--。你会知道表演并没有走哪条路子是一定对的··|,就是要尝试各种不同的可能性··|,希望自己的表演不要进入非常局限的状态··|--。反而现在是个关键··|,要把表演打开来··|,去接更多不一样类型的电影··|,更多不一样的有意思的角色··|,去闯一片新的天地出来··|--。


《天下无双》


记得看谢海盟写《聂隐娘》拍摄手记说··|,你在抱胡姬的时候··|,手肘以上都是不碰女演员的··|--。很多时候我都觉得你是那种气质很沉稳··|,能够帮助女演员去充分发挥的··|,但是你们感情的融合可能就没有那么好··|--。这次到跟杨幂的合作怎么样|-··?


张震:哈哈哈哈··|,其实不是因为演员的关系··|,像你刚才讲的那个例子··|,他跟胡姬的关系是那个时候的我比较难以去理解的··|--。导演也不会讲得特别清楚他们两个人是什么关系··|,所以就要不断的试··|--。这个是侯孝贤导演拍戏的特色··|,他不会讲得很清楚然后让你去做··|,他会在很多次的拍摄中让你们自己去发展关系··|--。


相对过来拍《修罗战场》··|,是完全不一样的类型··|,就不能拿那个公式套在这部电影里面··|--。这部里面沈炼对北斋这个人物是有既定的想法的··|,他有现实要面对的状况去处理··|--。反推回来··|,我自己对沈炼有一定的把握和自信的时候··|,这个东西就会成立··|--。


《牯岭街少年杀人事件》


之前看到采访说《牯岭街》的拍摄使你的性格改变了很多··|,还有哪部戏的哪个角色··|,是让你走不出来··|,或者想成为角色的吗|-··?


张震:哇··|,这个问题好难··|--。应该这样讲··|,每个角色多多少少都可以看到某个部分的张震在里面··|,但是相对来讲现在被角色影响得就比较少了··|--。自己可以快速的知道这个是演戏··|,这个是生活··|,可以区分得开··|--。而在青少年时期去演了那样一个人物··|,当然就没办法分辨到底是在演戏还是在过生活··|,会很混淆··|--。


现在要进入人物还是需要一定的方式或者过程才会演得生动··|,但慢慢的对这个过程已经比较熟··|,相对来讲也会知道怎样比较轻易的跳脱出来··|--。回到最后··|,表演本身还是有它的魔力··|,在意识上面我是真的有做过这些事情··|,可又都不是我在做··|,这也是它很好玩的地方··|--。  



等女儿再大一点的时候··|,如果选一部自己最喜欢作品放给她看··|,你会选择哪部|-··?


张震:都不想给她看··|,哈哈哈哈··|--。我不知道诶··|,其实我没有想过这个问题··|--。如果可以拍一部她现在的年纪可以看的电影当然最好··|--。其余就看她自己吧··|,想看就看··|,想聊就跟我聊··|--。


《呼吸》


一直都是与电影圈若即若离的状态··|,是刻意自己保持这样的状态的吗|-··?


张震:可能也是个性使然吧··|,生活的部分我希望保留得更隐私一点··|--。讲真的··|,我每天吃什么给观众朋友看··|,大家也不想看吧··|,因为真的蛮一般旳··|--。我面对生活的态度也不是说我要过得多好才算好··|,我觉得那个质量本身对我来说才是最重要的事情··|--。所以认真生活对我来讲是首要任务··|--。


当然如果我在工作上有好的成绩··|,会影响到我的生活··|,那肯定没办法··|--。基本我希望生活是能够更简单一点更纯粹一点··|--。



所以侯孝贤导演才说你是“老头儿性格”吧··|--。我身边很多朋友在说到你的时候都说你是个“老派艺人”··|,你自己觉得你有偏老年的心态吗|-··?


张震:哈哈哈哈··|,可能接触电影的时间也比较久了··|,多多少少在这个行业里面打拼的时间也长··|,会··|,会有一些··|--。尤其一开始接触的都是长辈··|,所以思想上面很多时候都比较老派一点··|--。私底下可能也还行··|--。我觉得老派给我的最重要的第一印象是他们对拍电影这件事情都挺认真的··|--。


《吴清源》


能不能给我们分享一次自己比较特别的观影经历|-··?


张震:我印象比较深刻的是金马奖他们会办一个奇幻影展··|,是我很喜欢的影展之一··|--。它的观影状态比较放松··|,而且找的片子也比较奇怪一些··|,有时候比较神怪··|,有时候比较搞笑··|--。那些电影本身就比较难看到··|,它又经常会放一些老片··|--。所以观影气氛就会很不一样··|,大家都知道这个形式是会叫好、胡闹、唱歌的那种··|,所以都很期待它··|--。


我有一次是看《2001太空漫游》··|,就觉得蛮特别的··|--。它不是我年代的戏··|,我之前也只在小屏幕没有在电影院看过··|--。去看的时候真的大家都在拍手鼓掌··|,那样的氛围非常有意思··|--。



最后再给大家推荐一下这部电影吧··|--。


张震:绣春刀是我这几年拍过最好玩的一部电影··|,沈炼这个人物有很多的突破··|,不只是演技上面··|,而是我跟观众有了更进一步的接触··|--。原因有很多··|,其中一个是《绣春刀》永远都会给观众很多惊喜··|--。


这是我跟路阳合作的第二部电影··|,希望可以看到观众对它的反应··|--。当初我们充满的热血和冲劲··|,是不是能够带给你们··|,如果有的话··|,请你们告诉我··|--。


虽然14岁就成名··|,一直都跟最好的导演合作··|,拍了非常多最好的电影··|,但我一直觉得属于你个人最好的那部还没有出现··|--。期待能够尽早看到··|--。


张震:也真心谢谢你··|--。


· THE END ·

这是“不散”的 第 429 期 文章··|,

华语圈那么多男演员··|,我只喜欢你··|--。

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